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如何评价近五年来的香港流行音乐?

归档日期:06-08       文本归类:坏碑唇      文章编辑:爱尚语录

  最近几年的我是歌手,香港歌手比如李克勤、容祖儿、古巨基等,选歌经典感人,但总感觉新意不足,而张敬轩、谢安琪、许廷铿等人是我非常喜欢的歌手,但总感觉新作品传唱度太低,平心而论,很喜欢香港歌曲涉及的深度和宽度,有人讲讲近些年的港乐吗?

  ,只有少数人在坚持:顾嘉辉、黄霑、许冠杰、陈百强、各种乐队(如Beyond)等。因为很多音乐公司都有一种想法就是,外国有那么多好曲子,为何不直接去买就行了,反正大家都没听过?而日本尤其多漂亮旋律,所以才有日本歌撑起香港乐坛的说法。

  随着时代发展,资讯越来越发达,港人比以前更容易接触外国音乐,向外买歌翻唱变得不现实了,有原唱可以听,谁还听翻的?此时本地原创流行音乐意识才真正抬头,各大颁奖典礼不再接受翻唱歌曲,香港流行音乐才真真正正起步。

  由于起步缓慢,港乐并没有清晰的音乐风格(如台湾曲子就有很强的民摇味道,很容易一听就知道是台湾的),但也不毫无基础可参考,如有远古时期的粤曲;许冠杰的纯口语入词;林子祥引入的蓝调、Rap、拉丁等欧美曲风,和自创的串烧;有beyond的摇滚批判时事;有达明一派的电子迷幻;有顾嘉辉的武侠风;尹光的粗口歌等。

  ,各种偶像横空出世(Twins、Boyz、cookies等等),我认为这时候才是港乐最低迷的时候,全港都在播口水歌,就算偶有佳作,也会被口水淹没......什么相对湿度、好心好报等都是一些烂大街的k歌(最明显例子就是李克勤,当年一首高妹大红,使他获得最受欢迎男歌手),而陈奕迅的U-87也要到05年才出,人气达到巅峰的富士山下是06年了;李克勤的跨界古典专辑李克勤演奏厅I&II也是05,06年的,港乐可以说是浪费了至少5.6年时间在口水歌当中。

  零二零三的时候香港乐坛还经历了巨变,黄霑、罗文、张国荣、梅艳芳等巨星相继离逝,当时乐坛真是一片愁云惨雾,死气沉沉。

  近年开始不一样了,音乐公司表现出了一种氛围就是,反正只卖碟赚不了钱,就从其他地方赚吧(拍戏、商演、综艺),反而给予歌手更多空间,歌手也觉得,出什么碟销量也差不多,不如多唱一些自己想唱的。

  到08年是一个拐点,而听众的听歌需求更发散,要求更高,和00s初相仿的k歌已经无法再大红了,由谢安琪标志性的囍帖街大红开始,写时事的也越来越多,甚至给人的印象是比情歌还多,什么题材都挖掘,

  。一个题外话,当年谢安琪的制作人兼老板周博贤,在香港电台的一个长寿电视节目头条新闻中,担任了一个改编歌词,讽刺时弊的一个环节,用当时最近流行的曲子配上歌词和穿插新闻片段,引起了巨大的回响,轩起了一阵改编歌词讽刺时弊的热潮,有兴趣的仍然可以在油管上找到。

  同时,港乐也越来越精致,概念专辑席卷整个香港乐坛,而不是只有个别歌手(之前林夕曾经批评过,因市场萎缩,概念专辑越来越少,专辑歌曲意念分散,甚至只出ep),陈奕迅、谢安琪、何韵诗、mla等各有个性,大家可以听听他们08年开始后的粤语专辑,和08年前完全是两码子的事,不论歌词题材,连编曲也有质的飞跃,最慢的古巨基也在10年出时代专辑。。还有不错的新进摇滚乐队,Kolor、Rubber Band,小清新的C Allstar、Robynn & Kendy、卢凯彤等。

  ,富二代烧钱不求回报,只求佳作地制作音乐,接连推出天生地梦、无念、柔弱的角等逼格高到出宇宙的专辑,加上之前大红的罗生门,和即将推出的Evil is a point of view讲雏妓和刽子手的故事.....只能说麦浚龙早已成为香港流行音乐制作的火车头了。

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  感谢@张精神提醒谢霆锋,我约莫说明一下背景,其他非粤区的朋友可能也不太清楚。

  谢以摇滚歌手出道,但曲风是偏流行的,最红是00至01时期,又刚好是四大天王末期,所以有人称他为终结四大天王的男人......他是星二代、有不错的唱功、会作曲、有外貌、还很年轻.....真是帅到掉渣,当时力压基友陈、阻挡周杰伦,第一次拍电视剧就担正主角,代言的广告一直播着他的活着viva,身边的女同学无一不是他的粉丝,真是红得发紫。

  因为他像风一样,来得快走得快,次年初就因顶包案坐了14天花厅,从此形象插水,然后......就没有然后了,音乐事业还没真正站稳就完全终止北上拍戏去了。最红的歌手变了一曲烂泥的许志安。

  他留下的作品其实不少,还挺好听,但大多像流水k歌,真正有价值的我认为只有两首01年的玉蝴蝶和潜龙勿用,算二千年初比较出色的粤语歌了,但和上文提到08年后粤语歌还是有一点距离的。

  喜的是,其實香港流行樂壇百花齊放,很多「四大天王」時代根本不會做的音樂題材、創作方向,現在很多歌手或者音樂人都會做。

  例如Kolar的生於憂患,例如這些機會不是屬於我的,例如廣西山區寄來的一封信。例如謝安琪的浮雲,例如家明。例如關心妍的逆來順受。例如C AllStar的生於斯,容祖兒的垂涎,周筆暢的花樽與花,陳奕迅的主旋律,更不用說麥浚龍這個「叛經離道」的歌手,還有Rubberband、盧凱彤的好些作品,還有很多例子,一下子列舉不完。

  也有很多比較有潛力的歌手湧現,例如將軍澳吳尊—許廷鏗。港島區張信哲—胡鴻鈞。小巨肺—林欣彤。還有雷琛瑜、吳若希、AGA、Shiga、GinLee還有我的最愛麥家瑜和勞嘉怡(之前是不是壞碑唇的?)、岑寧兒等等。

  填詞人方面,過了霑叔盧國沾向雪懷林振強一代,越過梁偉文黃偉文周耀輝,新一代的人也開始冒起,娶了一個大美女大藝術家老婆定居杭州的靈修類詞人小克。抵死賤格鹹歌詞王堅叔梁柏堅。還有寫詞內容不是戴綠帽就是出軌的有故事的男人陳詠謙,喬靖夫是不是顧著練武功忘了寫詞?當然還有初戀歌詞愛好者林若寧。(音樂人製作人這方面實在短板,不了解,致歉)

  我是個韓綜粉,我整天看劉在石說起當年張國榮周潤發的英雄本色的那種眉飛色舞,一聽到「當年情」就自動跟唱的畫面,我就覺得很感動,可是現在香港樂壇的的確確已經沒有這樣的能力了。

  原因出在哪裡?我認為其中有一方面就是藝人的質素已經落後別人太多,總是充斥著「演而優則唱」的莫名其妙的發片歌手,況且演得優不優我還覺得有待商榷。其次,培養藝人的產業化程度不足,藝人太沒有競爭力在亞洲。

  另外,有挺多樂壇的紅人在演唱能力方面有硬傷,例如比比鳥周柏豪,還有我的男神陳柏宇,廈門王思聰—林峰,都在演唱能力上面有硬傷。另外很多有實力的歌手例如吳浩康、泳兒、陳詩慧、李蘊、洪卓立等等很多人總是因為各種原因在演藝事業上、唱功上沒有能夠更進一步。所以導致了現在大家都認可的局面—青黃不接。陳奕迅容祖兒擔大旗但是總覺得後面跟不上,新一代如坤哥林師傑也似乎缺乏個性化的嗓音和突出的特點而難以成為未來領頭羊,倒是鄭俊弘覺得是個不錯的歌手,希望少點商演,多點錄音棚磨練技藝。

  水平良莠不齊、發片門檻低、造星能力匱乏導致、大環境的蕭條導致的老闆投入縮減嚴重,一切一切似乎都在成為壓斷香港流行樂壇脊梁的最後一根稻草。

  記得李純恩也仿似傻佬一般人云亦云一句「香港樂壇已死。」的時候,黃偉文即刻寫一首「薄情歌」來回應,雖然黃偉文深深地感到氣憤、不滿,但是歌詞中,其實也不得不自己嘲諷自己一句「看著斜陽,還信有突破?或者這歌應該送給我!」

  聽者薄情,聽者薄情,為你寫的歌教聞者不心酸直行直過。感恩我還有很多好的廣東歌可以聽。夕陽無限好,卻是近黃昏。

  、王菀之、张敬轩、薛凯琪、泳儿、陈柏宇、麦浚龙、周柏豪、郑融、吴雨霏、李治廷、许廷铿、连诗雅、林欣彤、吴若希……

  ——大部分人的体验应该是,容祖儿之前的歌手几乎都比较熟,容祖儿和吴雨霏之间的歌手看名字大约知道一半左右,吴雨霏之后的歌手几乎不认识。

  容祖儿之前的都是70后,容祖儿到吴雨霏之前都是80后,吴雨霏及之后都是85后。

  各大颁奖礼是个重要指标,很多歌手的“江湖地位”都是通过那几个比较著名的颁奖礼体现的。

  如今乐坛不兴,(比起60到90年代),是个世界性难题,在微分音还没有取代十二平均律,歌曲时长加长,歌唱技巧革新(发声技等等)出现前,旋律不可避免越写越类似,以至于写旋律一流的霉霉风靡全球。能销往全世界的首先是旋律,其次是音乐风格和工艺,再次是歌手唱功,最后才是歌词,港乐倒有点反其道而行之的味道。

  歌手来说香港还是人太少,内地音乐人占总人口的比例更少,但内地有音乐学院(虽然培养了一大波有机能无审美的学院派),香港培养审美较好但机能较弱的歌手,内地将歌手唱功的培养主要交给学校,香港却主要交给歌手本人和公司,无疑成本大大增加,以至于商业公司更愿意把钱投在当时小有名气的歌手上,比如容祖儿,张敬轩,王苑之,林峰等都是在上升期在唱功有质的飞跃,而众多新人则处境堪忧,几乎不存在韬光养晦的情况。

  较之内地,在整体水平上,港乐的旋律与歌手唱功都不具有绝对优势的情况下,能外销的就剩下风格和歌词,其实港乐的风格类型一点都不必内地差,就是太小众,小众之余又缺乏适当营销,或者说炒作,严重影响非粤语区对港乐的观感。

  歌词确实能影响一首歌能不能成为经典,却很难影响他的流行度。对非粤语区人士而已,粤语差不多是外语,进一步降低歌词对歌曲的影响。实话说,歌词当属文学范畴。

  听了二十年港乐,新近的港乐偶尔也会听听,也会关注一点动态,也许是老了,对新歌听是听了,但不走心。想说的是:

  第一,港乐现在精致了很多,很多题材也不是以前没有,但以前不会成为主流,比如谭咏麟会唱《午夜丽人》,但不会拿它做主打。

  第二,港乐真的像黄霑所预言的那样,逐渐收缩成为方言乐种。但如果按谭校长的说法,珠江三角洲也有一亿人口,做好了,没理由活不下去。

  第三,但是,港乐现在的题材逐渐本地化,不但不像黄霑、卢国沾那样家国情怀,也不复90、00年代词人关注的是普遍情感。现在很多梗,不住在香港根本就不是很懂。比如李克勤的《公主太子》《北京北角》(抱歉,我还是听老歌手比较多)。

  第四,很要命的是,现在的歌手演唱水平真的不如老一辈,而且明显看得出,从80年代以来,是一代不如一代。老一辈的歌手,比如罗文、林子祥、谭咏麟、钟镇涛、梅艳芳、叶丽仪,是组的band,在夜总会、演唱会里一场一场唱出来的,他们拿到两岸三地都不逊色。以后的歌手主要通过歌唱比赛(这还是好的)等渠道进入乐坛,先天有不足。

  总之,港乐我还会关注,但真心觉得它会成为一个小众文化,或者它已经是了,而且也甘心做一个小众的地方乐种了。

  不过现在整个世界音乐都停滞了~相对于2000年前后。或许今年的电子舞曲不同?我觉着有一种新的形式要出来。

  不过首先是粤语在新生代的广东人使用率下降。而且香港对于音乐的教育严重不足。起码也盖一个世界性的音乐学院啊~香港可是国际金融中心~

  从音乐性讲,香港的唱法没什么根本性进步还是停留在90年代,偏重于词的创作,让曲和唱法研究陷入停止。当然也有唱片公司竞争过于激烈,成本都花在宣传上。~~原因很多,衰退是肯定的,出路?首先live水平要高吧,演唱水平要高,然后要结合世界潮流,发展电子舞曲等等风格,90年代首先是舞曲也带动了很多人气。现在香港反而龟缩在情歌和批判社会上,脑残神曲反而一首也没有~天天正经地,总会听闷的~来点电子和嘻哈元素会很棒~最后,艺人们自己也要多抽时间提升自身素养和注意身体~建立多些音乐学院也好啊~

  今天看了看粤语歌的解析,普通听众根本无法在短短几分钟明白如此深奥的歌词,旋律又不够洗脑。so,懂的人自然懂。普通人无法领会现在香港歌的意趣。

  说《中国好歌曲》和《中国好声音》是最近几年中国最有影响力的音乐类选秀节目,不为过吧?

  大部分耳熟能详的歌曲都是翻唱,真正的创作者在香港难以立足,beyond那种已经是特例。

  唯独在创作领域,这十几二十年来都没出现过一个在大众层面具有代表性的音乐人。

  就看这两年的叱咤颁奖典礼 14年的男歌手金奖给了周柏豪 15年我最喜爱男歌手和我最喜爱的歌曲给了吴业坤和他那首原来她不够爱我 连续两年把这些大奖给了这种唱口水歌的歌手我还能说什么 本来很看好麦浚龙今年会拿几个大奖的 结果就拿了一个至尊唱片大奖 而去年年中火爆的罗生门只拿到了十大里面的第六位(不过他和谢安琪在现场唱歌简直车祸现场) 女歌手那边我不想说了 容祖儿第十次拿女歌手金奖实在太可怕 不是说她没实力而是感觉她上位上的太顺利了根本没有对手 然后说一说陈奕迅 我记得好几年前他就已经说以后不拿奖了(老陈表示我老婆要买别墅现在开启全世界开live吸金模式) 但14年和15年都有奖拿 14年完全没有音乐作品都能拿男歌手铜奖 15年的新专辑“准备中”只能说是刚好及格的水平都拿了至尊歌和男歌手银奖 最重点是他这两年都没有出席叱咤颁奖典礼啊 一方面说明了叱咤对陈奕迅的肯定另一方面也表示了现在在香港乐坛还找不到能接班男歌手一哥位置的人 而你会发现 90年代后期的歌手很多都因为各种原因不出席这种颁奖典礼了 而新生代又不能及时补位

  豈止香港,華語樂壇也一樣幾乎沒啥記得住的作品,你能說出11年以後每年的十大歌曲?

  麦浚龙应该是最用心的了,因为他是舍得砸钱的富二代。但是!黄伟文伍乐城俩人偷懒严重,一个故事讲了十年,从耿耿于怀到念念不忘到罗生门!

  香港乐坛年轻一代太少了,中坚力量也不足,容祖儿算是最勤力的,其余的都半隐退了。陈奕迅拼命赚钱吸金给老婆买衣服,好久没有良心作品了!古巨基的爱与诚都唱了这么多年了,什么时候能换点儿新的!杨千嬅郑秀文陈慧琳这一波基本都在带孩子或者享受家庭生活,压根儿不唱了!卢巧音和梁汉文怎么就那么一首歌出名呢!

  老年组方面,校长跟李克勤最努力,歌神张学友nnnnn年才开一次演唱会还宣告不开了!林子祥接近70岁还能唱足4小时,不得不佩服!至于老年组其他人,引退的,去世的,一声叹息!还有个不专心唱歌瞎折腾的黄耀明,自带电音的男子,能不能消停一会儿跟你的小夕夕创作几首好歌!

  最后,我只能说,作为一名80后,有幸踩上了港乐跟香港电影辉煌的尾巴,真是幸福!

  哪里是香港乐坛一潭死水啊,是整个华语乐坛一潭死水啊!现在的所谓新歌跟十年前那有什么分别!对比一下欧美乐坛,现在的歌跟十年前的泾渭分明,这才是发展进步的音乐圈啊

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